第一只是阿曼陀的藏品，发在清心论坛上她个人壶集中。

描述如下：高水扁，老拼紫，表面装饰铺砂。泥料温润有加，摸上去的手感有巧克力般的质感。此壶尚未泡养，只是经常用软布擦拭。


第二只乃磐堂的四方虚扁，图片如下：



看起来两个虚扁泥料很相近，都是紫泥铺砂，像巧克力一般，壶型也都为四方虚扁，壶型都比较舒服，工也比较细腻。

然而仔细一分辨，还是有些细节不同。泥料先不说，这里谈几个造型上的小地方吧。

磐堂的虚扁腹部曲线更加凸出，配上这个泥料，看起来有种华贵的效果。而阿曼陀的虚扁，腹部曲线就更加收敛，使得整体形状看起来更扁一些，同时比较沉稳，结实。乍看后者很漂亮，然而两相比较，就觉得前者更加有味道，后者就有一点大腹便便的感觉。

另外，阿曼陀的虚扁，壶嘴和壶把都有点隐隐的方线，也就是说壶嘴和壶把看起来都有点带角的样子，和虚扁壶体方圆结合的风格呼应。整个壶看起来更加协调。而磐堂这个虚扁，壶把基本为圆形的，没有看到方角，壶嘴却有一点点，这样相比之下，壶把就显得柔弱一点，不够有力度，和整体的协调性就不够。

再看壶嘴，就是大家经常说的流，磐堂的曲线更加圆滑讨喜一点，而阿曼陀的流有个尖锐的角，再次凸显了圆中有方的这个命题，而且使得整个壶更加挺拔精神。

所以两壶相较，虽然从造型和泥料上来看都能体会得到作者的用心和细致，但是仔细一推敲，前者的作者在处理上显然更有经验，思考得更全面。

一直觉得虚扁这个名字和壶型都很有意味，既虚又扁，然而虽虚却沉稳大气，不空乏无力，虽扁却扁而有型扁而不塌。很有中国传统哲学的味道。

闲扯了这么多，其实原因很简单，在网上看到磐堂的虚扁转让，紧握米袋，摇摆再三，挑了几根刺，现在终于可以平衡一点地退烧了。